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片中小孩的声音，他们是不能控制自己的声音的。其实，不管配什么角色，都是通过自己对声音的控制来实现的。这种声音的控制力，就来源于不断正确地练习发声，配音的发声是通过声带振动完成的，和美声民族等发声又大大不同，因为后者一般都是靠共鸣完成的。
进行过动画片配音后，使我进一步对于配音有了更深的了解和更多的惹认识，我想这也是老师对我们进行发声训练后的一种拓展和训练，并且，又因为很多动画片被我们所喜欢，所以配了动画片的音后，我们都会感觉仿佛回到了小时候，那样幸福而又觉得学习到了许多有用的配音。
通过给动画片配音，让我感受颇多，从中可以了解到很多配音的，
于名人式证同。
二、对话式配音
关键：由诉求点出发，引起共鸣，找准语气与重音。
广告中的对话，大多数与生活息息相关，交谈与广告产品有关的情报、信息，而且目标性非常明确——影响消费者并实现销售与盈利。对话的对象以及场景都要根据广告片的具体要求来设定。这类广告的表现方式把广告内容与人们的日常生活联系在一起，贴近生活，令消费者感到亲切、自然、放松。在广告中先展示个人生活中遇到的一些问题，如口臭、牙痛、汗渍、污垢、头皮屑等，然后出现某一商品，使用后使问题得到解决。
三、解说式配音
关键：要有王婆卖瓜的吆喝，要透出的口吻。
富的材料准备（画面的与文字的）才能准确生动地为原片中的角色配音。否则便是瞎胡闹。
5、配音时要口型吻合
外语和汉语的发音截然不同，要按语言节奏的断连找口形，按照画面的转化与人物表情，翻译的词句也可按意思变通，先找准了气口再关掉参考声，记住原片人物的启口与暂停，借助原型的情绪把自己调动，配出来的口型才能严丝合缝。为的外语片配音或为粤语配音、少数民族语片配音都存在一个对口形的问题，在这方面经常搞配音工作的演员已经总结出不少有益的经验。
归结为：“找气口，划语节，找画面，记景别，动作表情凭感觉。”在看原片过程中，先是采取跟读的方式，找准了停顿的位置做气
部分声波经4物质分子碰撞而转为热能被衰淀，其余邱分从材料表回反射。对于微孔靠的很近。但被此互术相通的多孔材料，如泡沫树、多扎橡胶及玻璃的吸合能力要差。
多扎材料吸合特性是与音频的频率离低有关，吸收高频分量的能力强于低频、吸音能力随材料的厚度增加而增强，尤其对低音频更为显若？增大多孔材料增附着物（如摘由）之间的间隙会使吸音性能得以提高。
通道采用紧商的多孔物质，如玻璃纤维布、毡毯及泡沫塑料吸声系数增大，用以改变房间内的多重反射或减少高频反射。
同一个配音员的声音当环境不同或者是配音设备不同都有可能影响到配音的效果的，因为人们一听的感觉就有可能不同的。
，有人向剧组负责录音的冯景山了李世宏。
冯景山听了李世宏录音的磁带后，当即以剧组的名义写信给李世宏，邀请其加入剧组为孙悟空配音。“我当时很，当即就买了夜里的，没合眼。”
1985年5月1日，李世宏清楚地记得这是他*次正式为孙悟空配音的日子。当时*集猴王问世的配音出来后，导演对李世宏多变的孙悟空配音十分满意：“这就是孙悟空应该有的声音。”虽然后来李世宏因故离开了《西游记》剧组，但李世宏配的五集孙悟空在业内外饱受好评。
当年从《西游记》剧组离开后，这近三十年的时间，李世宏做了些生意，业余时间喜爱收集玉石、瓷器，也为多部外国电影配音。
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